『正直不動産』『東京サラダボウル』から『舟を編む』へ…NHK「ドラマ10」

『舟を編む～私、辞書つくります～』第1話より　(C)NHK（マイナビニュース）

つい数年前まで「NHKのドラマ」と言えば朝ドラと大河ドラマで、その他は「放送されていることすら知らずに終わっていた」と言われる作品が少なくなかった。【写真】『正直不動産』で習得したタップダンスを披露するディーン・フジオカ実際、ゴールデン・プライム帯の視聴率は民放のドラマに遠く及ばず低迷。コロナ禍を経てドラマ視聴ツールとして定着したTVerで見られないこともあって、ネットニュースやSNSのコメントも散発的なものに終わり続けていた。しかし、そんな風向きを変えつつあるのが火曜22時台で放送されている「ドラマ10」。特にここ数年は「クールごとに質が上がっている」という声があがるほど良作を連発し、17日スタートの『舟を編む～私、辞書つくります～』にも期待が集まっている。一方、朝ドラは視聴者の目が厳しくなり、否定的な声に悩まされることが増え、大河ドラマは「戦国と幕末」のマンネリを避けるために試行錯誤の最中。どちらも看板枠だからこその難しさが増す中、「ドラマ10」は“ハズレなし”の状態を続けて、今や「NHKのドラマ」というブランドを支えはじめている。なぜ「ドラマ10」は急速に支持を集めるドラマ枠になったのか。テレビ解説者の木村隆志が掘り下げていく。

■金曜22時台への移動で視聴者が混乱まず「ドラマ10」の歴史から振り返ると、事実上のスタートは2010年(89～90年にも同名のドラマ枠はあったが、以降とは事実上の別物)。記念すべき1作目は『八日目の蝉』が放送され、同年には『セカンドバージン』が話題になり、「ドラマ10」というドラマ枠が早くも認知されはじめた。翌11年には母娘の代理出産を描いた『マドンナ・ウェルデ～娘のために産むこと～』、13年には上戸彩と飯島直子が元服役囚を演じた『いつか陽のあたる場所で』、14年には原田知世が1億円を着服する主婦を演じた『紙の月』など時折、話題作を送り出し、「主婦層に向けたドラマ枠」という印象がドラマフリークを中心に浸透した。しかし、NHKは16年に「ドラマ10」を金曜22時台に移動し、視聴者を混乱させてしまう。17年の『ツバキ文具店～鎌倉代書屋物語～』、18年の『透明なゆりかご』、19年の『トクサツガガガ』など週末の放送らしく、扱う作品のジャンルを広げ、話題性より質の高さを押し出すような作品が増えた一方で、「知る人ぞ知るドラマ枠」となってしまった感があった。この間、放送50年を超える同じ金曜22時台の「金曜ドラマ」(TBS系)に視聴率や話題性などで大差をつけられる状態が続き、NHKは22年に火曜22時台への復帰を決断。そこから、『正直不動産』、『拾われた男 LOST MAN FOUND』、『大奥(Season1)』、『しずかちゃんとパパ』、『大奥(Season2)』、『正直不動産2』、『燕は戻ってこない』、『家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった』、『宙わたる教室』、『東京サラダボウル』、『幸せは食べて寝て待て』と質の高い作品を続けてジワジワと支持を伸ばしてきた。では、22年の火曜22時台に復帰以降、どんなことが支持の拡大につながったのか。 ■大半が漫画と小説のドラマ化あまり知られていないが「ドラマ10」の作品はオリジナルが少なく、そのほとんどを漫画と小説のドラマ化が占めている。火曜22時台復帰以降では、漫画原作が『正直不動産』、『大奥(Season1)』、『大奥(Season2)』、『正直不動産2』、『東京サラダボウル』、『幸せは食べて寝て待て』。小説原作が『育休刑事』、『悪女について』、『満天のゴール』、『天使の耳～交通警察の夜』、『燕は戻ってこない』、『宙わたる教室』。また、“自伝的エッセイ”が原作の『拾われた男 LOST MAN FOUND』、『家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった』が放送された。とかく誤解されがちだが、現在民放各局のゴールデン・プライム帯は原作ものよりオリジナルが主流。放送収入が下がる中、映画やスピンオフを含むシリーズ化、海外を含む配信、イベント、グッズ、ゲームなどのIP(知的財産)ビジネスで稼ぎやすいオリジナルが求められている。一方、「ドラマ10」は、さまざまなジャンル、テーマ、舞台の漫画・小説を狙いすましたかのようにドラマ化。たとえば、定時制高校の科学部が起こす奇跡を描いた『宙わたる教室』、外国人の事件をフィーチャーした刑事ドラマ『東京サラダボウル』、膠原病の主人公が薬膳との出会いで変わっていく姿を描いた『しあわせは食べて寝て待て』と、ここ3クールは視聴率獲得が難しそうで「民放では企画が通らない」であろう作品が続いた。また、『正直不動産』と『大奥』は早い段階で続編が放送されたが、これは当初からシリーズ化ベースの制作だから。これも視聴率の獲得が続編制作の条件になる民放では難しい編成戦略であり、続編の早期実現は最高のファンサービスとなり、「ドラマ10」自体のブランド向上につながっている。

原作者への配慮とBSでの先行放送

さらに、NHKがドラマを「原作に忠実」かつ「クオリティーファースト」で制作しやすいことも漫画・小説のドラマ化を進められる理由の1つ。日本テレビの『セクシー田中さん』が悲しい結末を招いたことが記憶に新しい中、民放はこれまで以上の原作者配慮が求められ、かつてのような「視聴率ファースト」での脚色やキャスティングが難しくなっている。プロデューサーが同じように面白い漫画や小説を見つけたとしても、時間・予算・人員をしっかりかけて制作でき、放送回数などの自由度が高いNHKのほうが原作者の理解・信頼を得やすく、「ドラマ10」ならなお歓迎されやすいのは間違いない。前述したようにかつて「ドラマ10」は女性、なかでも主婦層をターゲットに据えたドラマ枠だったが、現在そのイメージは薄れている。特に火曜22時台に復帰した22年以降はターゲットにとらわれすぎず、原作の良さを生かし、質を高めることを優先させてきた。そしてこのところ顕著なのが、BSで先行放送された作品の編成。『拾われた男 LOST MAN FOUND』、『しずかちゃんとパパ』、『満天のゴール』、『家族だから愛したんじゃなくて、愛したのが家族だった』、『舟を編む』は、「NHK BSでの放送から2か月～1年あまりが過ぎたころ『ドラマ10』で放送する」という編成を続けている。 NHK BSのドラマは総合テレビ以上に「原作に忠実」かつ「クオリティーファースト」で限られたターゲットに向けて制作できるのが強み。さらに「NHK BSでの好評だったものをピックアップして地上波の総合テレビで放送する」という編成が可能であり、そんな選ばれた作品が「ドラマ10」の評判を高めている。もう一つ触れておきたいのが、「ドラマ10」ならではのファンサービス。『正直不動産』は最終話翌週に特番『――感謝祭』を放送し『正直不動産2』開始前からイベント『正直不動産展』を開催した。『しあわせは食べて寝て待て』も、最終話目前に特番『――ありがとうSP』を放送するなど、視聴者サービスに注力していることも民放ではほとんど見られない強みとなっている。

■TBS火曜ドラマへのアドバンテージ特筆すべきは、ここまであげてきた「ドラマ10」の強みがクールを追うごとに増していること。原作選び、質の追求、キャスティングなどの精度がさらに上がったことで、複数の作品を見ている人ほど「多くのドラマ枠がある中、『ドラマ10』が際立って見える」という印象につながっている。火曜22時台にはTBSの「火曜ドラマ」も放送されているが、こちらは若年層を意識した企画やキャスティングがベースのドラマ枠だけに共存が可能。ただ、今春の『しあわせは食べて寝て待て』(「ドラマ10」)と『対岸の家事～これが私の生きる道』(「火曜ドラマ」)は、「女性たちの生き方を描く」というコンセプトがバッティングしていた。多部未華子、江口のりこ、ディーン・フジオカら人気俳優を並べた後者のほうが視聴者は多かったかもしれないが、ネット上の熱が高かったのは前者だろう。やはりコンセプトが近いときは視聴率の縛りが少なく、編成・制作の自由度が高いNHKにアドバンテージがあり、「わかりやすさ」「話題性」「インパクト」らを踏まえなければいけない民放は苦しい。実際、『対岸の家事』は専業主婦を「絶滅危惧種」として描き、育休中の男性が1歳の娘に習い事を詰め込もうとするシーンなどを疑問視する声が少なくなかった。だからこそ「ドラマ10」は、そんなNHKならではのアドバンテージを生かした現在の編成・制作スタンスを続ける限り、今後も世代・性別不問でジワジワと支持を広げていくのではないか。